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那天的排演厅歧视不雷同。
舞台上灯光还没打亮，台下却也曾坐着一个不寻常的不雅众——周恩来。
是示知过要来，但没东谈主预料他会提前到。
演员们都还在准备，有的还没换完衣服。
刘长瑜正站在后台，一稔李铁梅的服装，化了妆，有时要出场。
她那时候才二十露面，演李铁梅也曾演了好几场了，熟得弗成再熟。
那天她一上场，照例笑着往前走，设施轻快，格式也带着点旦角惯有的俏皮劲儿。
她没意志到，台下那位总理的眉头皱了一下。
献艺放手，后台传来一声轻唤：“长瑜，过来一下。”
这是她第一次，听到周恩来语言的口吻那么安闲，也那么重。
“你刚才一上来，笑得挺快活。”他说，“可那时候，宪兵队在满街持东谈主，老匹夫连买菜都不敢外出。
你说，李铁梅的欢笑从哪儿来的？”
一句话，把她心里的自信像纸片雷同撕碎了。
那会儿是1966年，《红灯记》刚被选为样板戏要点剧目，宇宙各地都在排。
刘长瑜因为饰演李铁梅，被点名调进中央实验京剧团。
她正本是演旦角的，唱功可以，形体也灵，之前演的《红楼二尤》还被不少老先生夸过。
她我方也以为，李铁梅等于个青娥脚色，芳华、坚定、带点活泼。
可谁知谈，总理一句话让她整晚睡不着。
她驱动反念念，李铁梅到底是什么样的东谈主？阿谁年代她处在什么环境？为什么立异对她来说，是“醒觉”，不是“献艺”？
提及来，刘长瑜的家庭布景其实挺复杂。
她原名叫周长瑜，父亲是张作霖辖下的军官，和张学良还有皎皎的交情。
她从小听堂会，看须生唱戏，家里东谈主都爱京剧。
她母亲其后再醮，她也就随母姓，成了刘长瑜。
她的发蒙忠实是荀派首创东谈主荀慧生。
那时候还不到16岁，她在荀先生归拢下演《红楼二尤》，师法得惟妙惟肖。
可荀慧生暗里却说：“你演的像，但没神。
你演的是尤三姐，不是荀慧生。”
这话她记了一辈子。
是以其后她演李铁梅，不舒适只照脚正本。
她跑到京郊农村住了几天，帮村妇担水、劈柴、烧饭。
她想知谈，穷东谈主家的孩子，到底是一种什么样的气象。
不是喊标语，是每时每刻的苦，才养出那种早熟和矍铄。
她还想起我方小时候亲东谈主离世的场景，那种说不出口的痛，演田小雁和母亲人情世故那场戏时，她就用了那种厚谊。
不是大哭大闹，而是先愣住，眼力发空，然后才扑往常哀哭。
那段戏，其后进了样板戏的郑再版块。
不外再回到《红灯记》那场戏，信得过让东谈主记着的，是第五场。
李铁梅听完奶奶讲完父亲的立异行状，边幅绝对滚动。
她提起红灯，走出圆场，碎步稳、节拍紧，锣饱读点一响，边幅一下子拉满。
刘长瑜那时候变调了传统旦角走法，不再是柔柔超脱，而是挺胸、前倾、设施有劲。
她说：“这时候的李铁梅，是醒觉之后的李铁梅了。”
有东谈主问她，这种走法谁教的？她说：“没东谈主教，是我我方试出来的。”
她不再是照着别东谈主演，而是投入脚色之后，我方找行为。
这在那时，是很冒险的事。
样板戏讲规章，讲程式，好多行为是定好的。
可她以为，不变就演不出东谈主物。 这过其后传到了总理耳朵里。 他在一次文艺谈话会受骗着世东谈主说：“长瑜是旧家庭建立，但她和家庭划清了领域，是党培养的文艺责任者。” 这句话她记了一辈子。 那时的文艺界，好多东谈主履历了从传统向立异的滚动经由。 不是每个东谈主都顺利，也不是每个东谈主都被清醒。 刘长瑜算红运的。 她既有传统功底，也气象为脚色付出。 她演李铁梅前后用了五年技术，不停打磨。 有东谈主说她是“把我方演进去了”。 她没否定，她说：“我不怕别东谈主说我不像旦角，我恐怕像了别东谈主，不像脚色。” 其后她在《红灯照》里演田小雁，那场母女鉴别的戏，也让好多东谈主记着了她眼力里的那种“怔住”——不是献艺来的开yun体育网，而是压抑太久之后的边幅爆发前的静止。 她不再用传统哭腔闭幕，而是先仰头看天，骄傲怯怯和无助，然后才扑向舞台上的“母亲”。 她说：“那不是手段，是厚谊到了。” 1970年代后期，样板戏渐渐退出主流，刘长瑜也驱动尝试别的题材。 但很长技术里，只好提到李铁梅，各人预料的照旧她。 她有一次说：“其后再有东谈主演李铁梅，都说要像我。 可我当年演的时候，是谁都不像。” 从那以后，再也没东谈主让她“别那么欢笑”了。 参考府上： 李辉主编，《周恩来与文化艺术责任》，中央文件出书社，2001年。 李准，《京剧样板戏创作实录》，东谈主民体裁出书社，1978年。 荀慧生口述、张守成整理，《荀慧生谈艺录》，文化艺术出书社，1986年。 刘长瑜，《我和李铁梅》，北京出书社，1998年。 《中国戏剧志：京剧卷》，中国戏剧出书社，2000年。